《海王》的世界观
说到世界观，可能有些人会觉得很虚，这其实是错误的概念。
《海王》的世界
世界观的定位和导演或制片人密切相关。温子仁认为亚特兰蒂斯不应该是沉闷或悲惨的。他想把亚特兰蒂斯想象成一个神奇的地方，它应该偏离主流的设计，去创造一些前所未有的有趣的视觉画面。
第一个问题就是光线。设计团队从海洋、海洋生物中得到源源不断的启发，让海底的照明有了落地的根源——深海的自发光动物。所以当亚瑟来到亚特兰蒂斯后，发现整个城市都在自己发光。
海底人的服装
海王身上刺青的设计其实是扮演海王的演员杰森·莫玛的主意。而纹身几乎算是他全片中最重要的戏服，拍摄期间化妆师需要每次花费大量的时间绘制莫玛身上的纹身。而其他亚特兰蒂斯人的服装参考了更具有生物感的蜂窝状纹理，而不是简单的金属或丝绸外衣。
沉没的亚特兰蒂斯七大王国
《海王》对于温子仁来说是第一部具有如此大量设计空间的电影。虽然海王在DC漫画中不是一个热门角色，甚至一度成为被恶搞的对象，但温子仁机想改造这个故事，并设计出一个由不同世界组成的王国。
亚特兰蒂斯在历史中早有记载，在它沉没之前，是非常古典的希腊背景故事。虽然去年的《正义联盟》已经出现了一个亚特兰蒂斯场景，但那部电影是采用极简主义的方式来展示的，这给温子仁的设计团队留下了大量的发挥空间。
带有古希腊色彩的陆上亚特兰蒂斯
温子仁认为亚特兰蒂斯是同时保留有过去和未来感的世界。亚特兰蒂斯是一个先进的人种，在文化上遥遥领先，但他们拥有过于强大且难以控制的力量，导致了最终的沉没。新的亚特兰蒂斯是在沉没的古城之上“生长”起来的。在结构上，不能借助金属和木材，所以建筑物像珊瑚一样生长。
遗迹与科技共存的社会
《海王》采用了很多神话故事作为模板并重新进行编排。沉没后的亚特兰蒂斯虽然是一个在水下存在已久的文明，但它们拥有先进的科技。
亚特兰蒂斯的国王宫殿
虽然在社会经济方面遥遥领先，但他们仍然有君主制。臣民们非常忠诚，他们有一种非常严格的看待事物的方式。这种固执，以及他们对海洋的孤立和依赖，导致了对海面以上的世界的巨大不信任。大多数亚特兰蒂斯人不会访问地表，这意味着他们对这个世界所了解到的全部是别人告诉他们的。这个设定为亚瑟的人物目标和性格的确立奠定了基础。
亚特兰蒂斯的遗迹和传统借鉴了人类社会
世界观建立的重要起点在于传统和文化。通常情况下，最好的幻想源于现实，比如托尔金（《指环王》作者）受到了欧洲历史的启发，尼尔·盖曼（一度被誉为是罗琳之后最成功的作家）在创造《睡魔》的世界时寻求于神话和民间传说。温子仁在设计亚特兰蒂斯时，看向了我们当今的世界和社会，但稍稍超越了现实，进入了现代怪物电影的世界。（这可能和温子仁喜欢恐怖电影有关）
“我是东宝株式会社和怪兽的粉丝，从小看他们的电影长大。”温子仁说。“我是哥斯拉的忠实粉丝，我喜欢卡美拉。我还热爱那些雷·哈利豪森（美国电影界的特效先驱、定格动画大师、奥斯卡特别奖得主，在年的《原子怪兽》中他创造的辐射怪物更是成为日本《哥斯拉》的鼻祖。）创造出的那些可怕的、奇妙的生物。”
美国电影界的特效先驱雷·哈利豪森及他的怪兽们
水下世界有七个王国，少数几个王国看起来像正常的人类，但其他的王国都是鱼人。比如卤水国（TheBrine）-他们基本上都是巨型甲壳类动物，海沟国则都是怪物。这些设定受到了杰夫·琼斯（GeoffJohns）（美国DC漫画公司的首席创意官，漫画编剧）在《新52》（是DC漫画公司在年推出的新超级英雄漫画出版企划）的巨大启发。
亚特兰蒂斯七大国之一的渔夫国
亚特兰蒂斯七大国之一的卤水国
温子仁和他的团队花了大量的时间来构思亚特兰蒂斯的世界观。他们认为海底王国并非是把陆地上的东西直接放到海里而已。它也不会像是我们人类社会的水下构造，不能参考潜水艇的耐压钢和管道，也无法从电影如《巨齿鲨》（水下基地）和《深渊》（海底外星人）中找到参考。亚特兰蒂斯的建筑物是由在水下生活的人们建造的。
沉没之刻的亚特兰蒂斯
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